漫画分镜技巧
分镜的可能性千变万化，但分镜并非没有法则可循。可惜现在一般漫画教学对对分镜的著墨很有限，能直接以经典漫画作品为解析范例的更是少之又少。因此我们试图作一些最简单的分析，希望对大家看漫画来学习分镜技法会有帮助。
底下几张分镜例图都是模写自著名的商业漫画作品，为避免版权问题，我们只节取分镜部分，实际画面请自行去找漫画来看（敬佩这种版权意识）。
漫画是源自于一页四格的「连环图」，因此它的分镜演化是先从固定而单纯的分格逐渐走向格子的变化。因此均匀的单页分格便成为分镜的基本型。衡量单格在画面上的大小清晰度，通常一页可均分为三乘二到四乘二的格子，也就是一页的基础格数是六到八格。
模写自《鸟山明漫画教室》113页
实际运用时，往往会视需要更改相应格子的大小，或者合并几个格子的区块（因此实际平均格数会小于基本型）。就整页的画面运用来说，格数少时往往是在强调画面内容（帅气的主角或壮阔的街景），格数多时则是注重情节的推演（角色对话、时间流逝）。
格子通常是四方形，但也可随需要适度地作歪斜变化（异型分镜格）。稳定的四方形分镜往往运用在稳定的故事节奏（比如日常或对话桥段），而歪斜分镜则多用在强调画面动感、动作场面上。（但也有重视电影分镜感的作者如浦泽直树，完全固定运用四方形分镜不作歪斜。）（浦泽植树的破格镜头还是比较多的）
模写自《火凤燎原》27集63页。
激烈的打斗场面常常伴随着歪斜的分格。
有时对话框、壮声字甚至画面内物体会超出画面，这一般称为「破格」的技法虽然常见，但仔细看其实使用频率不高，往往是用在格子画面已经塞满，但又需要足够大的对话框来塞对白，或者够大的壮声字来强调时，才会使用。
模写自《七龙珠》完全版第9集100页。
若这两个壮声字硬塞回原本的格子中，不仅易令读者看不清，也不够过瘾。
有些比较细致的画面边框的变化方法，运用故事中物体（如人身或披风之类）当作框边，虽然多半可还原为四方形分镜，但重点在强调画面。这种技法在美式漫画可能更为常见，是偏插画式的表现法。
少女漫画的分镜法比较开放不羁。各种方式包括消去边框、大框包小框、以单线分框而非白色空间、淡入淡出、交叉对白／独白，等等等等。虽然有插画性质在里面，却也不只如此。这些方式以电影分镜的角度来看或许会很混乱，但也就是这样的感觉使它们更为适合表现内心的纠葛。
模写自《幻影天使》第1集128页。
其实整页可还原为六格的四方形分镜（最左边是以淡出入分为二格），但这样就失去了对白交叠内心独白的意识流感觉。
我们可以说，无论作者是否自觉，作品里的每个分镜方式都应该带来相应的效果。若只是任意运用这些方式而不理解其效果，有时可能反而为作品打了折扣。
以下是一些经典名家的分镜风格小分析，大家可以依此去研究这些作者的分镜风格，或者观察一下其他作者的分镜方式。
手冢治虫《失落世界》：三到六格，稳定少变化。
藤子不二雄《小叮当》：稳定的四乘二基本型变化。
安彦良和《Gundam Origin》：以四乘二基本型作变化，会随故事情节的动感而作小幅度歪斜，大歪斜少。
鸟山明《七龙珠》：四格到六格，分镜方式十分灵活，但除非必要否则不太歪斜或破格。
高桥留美子《福星小子》：绝大多数都是六到七格，以四乘二基本型变化，少歪斜，很少破格。
大友克洋（短篇作时代）：九格以上，以稳定的基本型变化
荒木飞吕彦《ＪＯＪＯ奇妙冒险》（第二部vol. 06）：平均六格，夹杂大画面与歪斜。
荒木飞吕彦《ＪＯＪＯ奇妙冒险》（第五部vol. 48）：三到六格，大量歪斜，透过歪斜的格子（取镜）来强调画面。
浦泽直树《ＰＬＵＴＯ》：平均七格以上，决不破格歪斜。
结成正美《机动警察》：四到六格，破格少
井上雄彦《浪人剑客》：动作场面平均约四格，无破格，少歪斜。日常场面五到七格，《ＲＥＡＬ》也是在这均值上。
陈某《火凤燎原》：五格以下，平常对话场面都是四方形分镜，动作场面才有歪斜。
（转载自逗‧貓‧棒根据国内，改变简繁体，及语句）
好棒！！分镜知识超需要的｜！
昨天发现这个地方.真心不错.作为正在每天画分镜的学生来说.看到这个网真的觉得非常棒.归属感什么的有木有!加油~~~(可爱)
好棒
马着研究！
g
【要看】
很吼